我们应该重视双年展的抗议,而不是威胁艺术资助 2016-12-02 04:01:08

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今天据报道,联邦艺术部长乔治·布兰迪斯已经要求澳大利亚理事会起草一项新政策,以处理拒绝公司赞助商提供资金的拨款申请人这是因为双年展艺术家最近抗议​​澳大利亚的强制拘留政策

非常感谢那些曾经有过抗议德国画家乔治·格罗斯的艺术家给了我们一个动乱的魏玛共和国的影像照片蒙太奇艺术家约翰·哈特菲尔德,他对国家社会主义政权的反感表达了他的名字,他有勇气参加党在澳大利亚,在澳大利亚政府关于难民的国家耻辱的最初阶段,澳大利亚艺术家胡安·达维拉和迈克·帕尔找到了想象庇护痛苦的方法,这些图像继续在社会和政治结构中形成不可能的联系

寻求者在伍默拉拘留中心抗议2002年,帕尔嘴唇和脸在一场艰苦的演出中,达维拉画了一套强大的画布,在21世纪初期,受害者是澳大利亚人自己

双年展的抗议采取了不同的形式:抵制展览

抵制提醒我们,在这些无缝合作的日子里艺术家,机构和他们的资金来源之间的操作,旧的术语“军工复合体”描述了一些值得担忧的事情通过抗议,学习Transfield的一个分支,这是一个令人尊敬的公司支持者悉尼双年展自成立以来,通过经营澳大利亚的拘留中心赚钱

这些艺术家小组经过仔细考虑的信件,如土耳其艺术家艾哈迈德Öğüt的这封信,写道他们不能参与依靠“从中产生的财富”的企业

强制性拘留政策“乔治·布兰迪斯”今天在澳大利亚发表评论(通过Au提出未来的资助协议)斯特拉利亚委员会可以要求收件人“不会无理地终止与私人伙伴的现有协议”)对一个相当普通的情况作出一个考虑不周的回应看起来政府对那些不希望得到某些人的赞助的人进行财政惩罚企业,在这种情况下那些执行不合情理的政府政策它也干扰了纳税人资助澳大利亚理事会的宝贵的公平行政地位企业赞助是一种双向共生,不能通过悬挂在各方的政府剑达摩克利斯茁壮成长四十年前,抗议企业参与艺术活动既常见又完美

它成为德美概念艺术家Hans Haacke的焦点,他在纽约古根海姆博物馆取消了他1971年的展览,当时他记录了他们之间的关系

贫民窟的房东和博物馆董事会成员艺术家抗议资金由于武器制造商为越南战争提供企业赞助而在加利福尼亚举办的艺术与科技展览会上,烟草巨头菲利普莫里斯在堪培拉澳大利亚国家美术馆收购资金的作用是艺术家和有关人士展示的主题公众大体上菲利普莫里斯赢得了胜利,尽管偶尔的行动,如1996年取消他们赞助的圣地亚哥艺术博物馆展览他们的赞助被视为镀金公众形象的一个邪恶的业务,但它已逐渐渗透到艺术通过公司坚持不懈的生态形象Transfield的形象完全不同:意大利移民和建筑商Franco Belgiorno-Nettis对创业双年展的有远见的赞助似乎是数十年来的双赢Transfield基金会提供了极好的工作经费,例如澳大利亚商会乐团和许多土着计划但大公司多元化,Transfield ent自霍华德时代以来一直陷入耻辱的服务业:经营难民拘留中心美国作家克莱门特格林伯格75年前曾指出,艺术家依赖于资产阶级精英,他们仍然“依附于脐带金链”这一事实并没有使艺术家的道德生活变得更轻松地竞争这种联系的形式,揉搓执政的社会动态和制造争议性的艺术品,继续推动艺术的重要性 双年展的抗议者已经把一些生命带回了一个机构,就像现在在澳大利亚一样,已经变得太舒服了我不怀疑双年展将继续没有Transfield 61%的财政贡献我希望公司会考虑切断它与拘留行业重新建立其道德立场支持艺术的大部分资金都可能被“污染”(正如詹姆斯·阿瓦尼塔基斯本周早些时候在“对话”中所说的那样),但与马努斯岛和瑙鲁拘留中心有关的污点太极端了为了容忍Luca Belgiorno-Nettis,在下台时,允许双年展董事会做出正确的选择:切除以允许愈合过程这个过程将不会顺利进行,并且一个严峻的等待着处理危机的工作某些抗议艺术家选择留在双年展中的马努斯岛但是那些退出的艺术家应该因为提出他们的声音来对抗怪诞的事情而受到敬礼政策政策,让像我这样的老式公民羞于称自己为澳大利亚进一步阅读:Luca Belgiorno-Nettis应该只买一艘游艇尴尬的艺术:布兰迪斯对双年展的看法是错的还有任何干净的资金来支持艺术

艺术家对Transfield的胜利错过了更大的影片双年展,Transfield和抵制的价值艺术家是否应该通过Transfield链接抵制悉尼双年展