阿德莱德节评论:约翰佐恩在奥兹国 2017-04-21 08:12:01

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John Zorn上周在阿德莱德音乐节上亮相 - 共计四个晚上 - 总共超过12小时将Zorn和来自纽约的20多位音乐家带到阿德莱德音乐节以及其他任何地方,加上澳大利亚的Elision Ensemble和阿德莱德交响乐团,显然很大,物流令人生畏为什么Zorn

阿德莱德节已经做出了坚定的努力,将焦点转移到年轻观众身上,让一些传统的观众群感到疏远节日导演David Sefton清楚地感觉到全年有很多贝多芬等人为迎合那些有经典品味的人而来Zorn非常适合这种方式,因为他的音乐作品涵盖了对年轻观众更具吸引力的流派,包括爵士,朋克,金属和自由即兴

此外,他还与拥有强大追随者的音乐家合作,包括鼓手来自金属乐队Slayer的Dave Lombardo,来自Bungle先生的贝斯手Trevor Dunn,以及来自Faith No More的声乐家和最高歌手Mike Patton以及Bungle Zorn先生作曲家,表演者,出版商,企业家,唱片公司老板等等的活动,都是如此多产,很难看出他是如何适应这一切的,因为他很容易流畅地听到许多类型的音乐让你想知道是谁他是真正的John Zorn或者也许所有这些东西都是“真正的”Zorn,是一个时代的产物,正如John Cage所说,没有更多固定的有形物身份是流动的,类别不断被侵蚀,确定性既不可实现也不可取

佐恩有意识地将他的作品与历史悠久的先锋派联系在一起,他的头衔包含对法国诗人的提及,例如亚瑟·兰波,保罗·策兰和安东尼·阿尔托的神秘主义和深奥的哲学 - 这些都对欧洲先锋派形成影响

- 重要的特征,以及对佐恩的犹太遗产的参考也许他的作品中最奇怪的部分是属于“古典”旗帜的作品整个晚上都致力于它们 - 古典马拉松,佐恩四部曲中的第二场音乐会(后一个术语暗示了Wagnerian比例的承诺,Zorn可能不喜欢的比较)这是一个漫长的音乐晚会,几乎处于不断的破坏状态,机智经常痉挛的手势和扩展的器乐技巧Zorn将旋律设置为Kol Nidre祈祷提供了一个短暂的喘息机会,以一种让人想起爱沙尼亚作曲家Arvo Part的方式支离破碎并对抗无人机

马萨达马拉松吸引了Zorn犹太人的根源

- 以多种方式诠释,最终成为电动马萨达,一个包括Zorn自己在萨克斯管上的大型乐团

该节目的结构在所有四个晚上都相似,各种配置中的小型合奏最终在一个大团体表演中结合在一起它是一个纽约下东区Zorn俱乐部The Stone的晚会即将进行模式演出整个系列中最引人注目的部分是Essential Cinema,其中四部美国地下电影的经典电影都伴随着伴奏音乐现场放映

这是一种乐趣看看Joseph Cornell 1936年的短片Rose Hobart,或者Maya Deren 1946年的Trit Ritual中的经典作品高质量打印的大屏幕上的时间康奈尔对一部旧的无声电影进行了切割,专注于现在被遗忘的女演员的脸上,在她与神秘的印第安人电影Zorn的冲浪吉他风格配乐的互动中,带着微妙的色情暗流慵懒,热带的感觉;它的重复结构和图像的拜物教非常匹配电影制作人哈里史密斯的奇怪和精彩的一句话有一个适当的古怪,几乎像孩子一样的音乐伴奏

高点虽然是华莱士伯曼的阿莱夫,伴随着三重奏,佐恩演奏与电影疯狂切割完美匹配的延伸独奏John Zorn最独特的音乐创作是即兴游戏Cobra Zorn是游戏大师,在结构上控制表演过程中发挥作用的独特创新是手信号系统玩家可以与游戏大师和彼此进行交流听到即兴演奏几乎完全脱离爵士乐的惯例是很有趣的 对于那些完全熟悉通信协议的玩家来说,这种即兴表演可以产生令人惊讶的复杂和有趣的结果没有任何沟槽或即兴演奏可以继续很长时间的Zorn乐趣,在扰乱音乐进步,从一个想法切换到另一个没有过渡Zorn @ 60系列中的最后一场音乐会将Zorn产品的各个部分汇集在一场音乐会中

歌曲项目的表演者Mike Patton,Jesse Harris和Sofia Rei演绎民谣和拉丁音乐中的歌曲以捶打金属歌曲的多样性强调了佐恩作为风格变色龙的独特能力迈克巴顿的极度尖叫给留下了不可磨灭的印象以及内耳中的一些清晰的细胞留给那些没有耳塞的人另一个高能量的电动马萨达将最后的音乐会带到了结束与Zorn一起表演的音乐家都非常出色,而且几乎没有什么可以成为fa除了响度之外,这些系列提供了对纽约音乐界的迷人见解以及其最活跃的名人之一的肥沃思想

然而,它只是当代音乐的一小部分 - 制作,而Zorn的当代前卫主义版本只代表了我们生活的世界中许多可能的构图方法之一

佐恩的大部分音乐都是锋利而混乱的,没有太多的呼吸空间它似乎远离自然世界,但也许完全符合生活,因为它在纽约或任何类似的城市环境中引领最佳,它令人振奋,但也在3月11日至14日在阿德莱德音乐节上演奏的奥兹佐恩

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