大自然使抽象的视觉艺术更具迷人魅力 2017-04-04 06:18:14

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墨尔本西郊有一层两层高的仓库墙,人造混凝土均匀性已经改变了

这个巨大的垂直表面是一个复杂的,显然是自然的场景,没有清晰的结构但是看起来仍然充满意义墨尔本艺术家创造了这个, Ash Keating,flings,squirts或以其他方式从远处投射到特定表面这是一种让人想起美国画家Jackson Pollock的方法,但是像Pollock一样更大,Keating放弃了对介质的最终控制,使其符合物理和自然规律的结果 - 由两位艺术家创作 - 是一种既复杂又具有代表性的复杂纹理问题是,如果没有自然规律的帮助,这些纹理可以有效地创造出来,为什么在涉及自然时,它们如此迷人

对这些艺术家的方法论有越来越多的科学兴趣他们的工作提供了大脑如何工作的深刻见解,并有助于我们对大脑的理解和其他任何数据一样

在过去500年的伟大画家的脚步中 - 维梅尔,特纳,毕加索,塞尚,莱利和里希特这个名字很少 - 艺术和艺术家都在科学和科学家的边缘,我们知道什么,我们不知道大脑是一个感知的奴隶:它的工作是决定是什么来自它的感觉器具是否有用,并将其与其正在进行的活动相结合,具有适应性和功能性的结果眼睛,耳朵,鼻子,嘴巴和皮肤充当从外部世界到内部的翻译者 - 所有外部刺激(或能量)成为一个,由神经元携带的电化学信号就视觉而言,我们在日光下看到的一切都是从三个锥体类型的输出开始的,这三种锥体类型在ea的两个空间维度上变化随着时间的推移我们所经历的强烈的深度感,空间的第三维,是从许多线索构建的,但从未在输入中明确表现文艺复兴时期的艺术家对这一点的理解很充分,因为他们开始用视角进行游戏,早在科学研究之前回答在视网膜层面,您体验的视觉世界是最分散的形式;从那时起,这个过程就是(重新)建构之一你的现实真的属于你自己,而不是别人的,这就是艺术家掌握洞察力的地方波洛克和基廷所创造的纹理种类与那些有很多相似之处我们在大自然中看到的纹理云,波浪和森林这些是大脑进化所需要的刺激,要理解它

所以当呈现这样的纹理时,某些意义的提取似乎更容易你经常在云中看到什么什么都不在;或者在人群的潺潺声中听到你的名字

感知的奴隶将创造它20世纪的德国艺术家格哈德里希特对此略有不同,但结果大致相同;他模糊了他的大部分工作:让一切都同样重要,同样不重要 - 里希特,文字写作,访谈和信件,1961-2007这样做的结果是使纹理不仅接近自然,而且还要克服(重叠)边缘和边界的重要性;让一切都平等,让观众的大脑把自己的结构强加给作品我们非常欣赏英国作曲家布莱恩·伊诺在他1978年的专辑“环境1:机场音乐”的班轮笔记中表达的设备

传统的背景音乐是​​通过从音乐中消除所有怀疑和不确定感(从而产生所有真正的兴趣)而产生的,Ambient Music保留了这些品质--Eno,1978怀疑和不确定性正是大脑茁壮成长以创造丰富的这意味着如此迷人,让所以平静“思考的空间”,用Eno的话来说,“有趣而且有趣”这种方法的一个特别有趣的例子是冰岛天线在阳光下的接触式麦克风记录和伦敦的风基于声音的艺术家Aino Tytti令人难以忘怀的旋律钢铁上的天气之歌完全令人着迷所有这一切都表明我们确实拥有了brai的产品n对其输入非常敏感,并精心调整以从自然界中提取意义 既然它本身就是自然界的一部分,无论是在它的结构还是它的行动中,它甚至可以理解它自己的伪随机活动,从而产生梦想;令人信服的,有力的,直到我们醒来的那一刻这个梦想是我们所有人经常产生的幻觉,距离幻觉只有一小步,一些人在醒来时不由自主地产生幻觉其中一个副作用就是它将使感觉什么时候什么也没有,而对某些人来说可能会非常痛苦所以下次你在云端,画画,梦想或人群中体验一些东西,即使你确定它不在那里,也要知道它只是你的经验的一部分,一个回应另一个自然系统的自然系统正如已故英国作家道格拉斯亚当斯在Dirk Gently的Holisitic Detective Agency(1991)中提到的那样:所有事物的基本相互联系