为什么西澳大利亚的艺术和艺术家看不见? 2017-03-24 08:05:05

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最近由Edmund Capon及其对手Hannah Gadsby的OZ发表的电视连续剧“澳大利亚艺术”提供了一个关于澳大利亚艺术实践的盲目观点,结束于第129经线东经Capon仅包括一位来自西澳大利亚的艺术家 - 罗孚托马斯 - 而加兹比未能承认西方的任何创造性活动目前的展览Guy Grey-Smith:西澳大利亚艺术馆的艺术生活展示了西澳大利亚艺术家的独特视角以及他对当代条件的现代主义的严格重新解释剩下的问题是它是否会引起澳大利亚艺术界的关注和国家媒体的报道 - 或者近视的暴政会再次获胜吗

这种关于澳大利亚文化生活的概念并不新鲜

在过去的一个世纪中,出现了大量令人尴尬的书籍和精选的展览,这些展览极度地使用描述“澳大利亚”描述了这个大陆视觉艺术实践的某些方面 - 但不包括对西澳大利亚艺术家,画廊或机构的任何提及过去,这种粗心大意的借口是时间,距离和费用但现在,当我们获得大量快速沟通选择时,这些借口将不再足够回顾,策展人而批评家们经常承认,他们在全国调查中忽略了西澳大利亚公共收藏中的艺术家,事件或作品,这是一种疏忽

不幸的是,有记载的历史是遗留的,私人道歉不会影响下一代评论家,策展人或艺术史学家

经常复制这些疏忽的人盖伊·格雷 - 史密斯于1981年去世,并非完全如此在他的一生中被忽视但他决定一生都住在西澳大利亚,并致力于解决当地问题以及记录国家西部边缘独特景观和生态的任务,将他降级为小联盟他的其他艺术家一代已被赋予专着,并通过展览和电视节目经常在公众的想象中发现我们不得不等到去年出版盖伊格雷 - 史密斯:安德鲁盖纳写的生命力 - 并且它是自上一个专业以来35年艺术历史学家伯纳德史密斯的澳大利亚绘画(1962年)中列出了三位艺术家之一(与罗伯特·杜松和约翰·隆希一起),他们“积极参与今天的工作,寻求与时间和地点相关的个人风格

“格雷 - 史密斯四年后被罗伯特·休斯解雇为”澳大利亚艺术中的明显衍生物“然而这是一个很大的事情b除了他完全被排除在后来的历史之外,如克里斯托弗·艾伦在澳大利亚的艺术,安德鲁·塞尔斯的澳大利亚艺术,以及最近的萨沙格里辛的澳大利亚艺术:历史也许这是“明显衍生”的诽谤,已经破坏了格雷 - 史密斯的接受第一次联赛,但像他那一代的所有澳大利亚艺术家一样,他受到欧洲人的影响,尤其是英国人,现代主义策展人Melissa Harpley描绘了他作为一名画家的发展,他从艺术学院对塞尚的痴迷以及他在Ceri Richards的训练中学到的经验教训

切尔西,后来厚厚的镶嵌画作欠俄罗斯画家NicolasdeStaël展览的一面墙是特别有启发性我们看到艺术家的旅程从1958年绘制的卡里森林的简化抽象到合并他的知识的痛苦审判从Matisse和deStaël那里学到的经验教训这是一场斗争在马蹄岭战场上清晰可辨,从1958年到1961年进行了工作和重新设计,并且从1961年开始,在Sawbacks,Ashburton和Roebourne的艰苦成功中,这个展览令人信服地证明,到1962年,Gray-Smith找到了将一种充满活力的色彩与厚厚的纹理残留物结合起来,以“塑造与时间和地点相关的个人风格”,正如伯纳德史密斯在1962年提出的那样,直到他的死亡格雷史密斯继续记录了大量的全景图

西北部和国家西南部高大的Jarrah和Karri森林在此过程中,他为非土着西澳大利亚人创造了一种新的地方和归属感 格雷史密斯对珀斯不断扩大的文化社区产生了巨大的影响力从他们在达灵顿的艾瑞,盖伊和他的妻子海伦在一系列工作室工作,创作绘画,纺织品和陶瓷

他在西部美术馆的回顾展的称号澳大利亚是精心挑选的,因为盖伊·格雷 - 史密斯的艺术和生活交织在一起,成为一个整体的团结,提供了重点和方向

他作为艺术在塑造社会中的重要性的清晰和强有力的发言人所产生的独特意义本次展览和最近的专着提供了一个镜头,通过它可以重新聚焦澳大利亚着名艺术家Guy Gray Smith的职业生涯:Art as Life将在西澳大利亚美术馆展出,直到7月14日