好笑怎么样?女人和单口相遇笑话的地方 2017-05-08 12:09:09

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什么是单口相声让一个有趣的女人征服更难的空间

今年将有一群经验丰富的女性站立回归墨尔本国际喜剧节(MICF),直到4月20日,包括Fiona O'Loughlin,Hannah Gadsby,Celia Pacquola和Denise Scott

还有澳大利亚的“冉冉升起的新星”如Anne Edmonds,Stella Young,Mel Buttle,Kate McLennan和Kirsty Mac他们将加入澳大利亚女性漫画的强大遗产 - Noelene Brown,Denise Drysdale,Wendy Harmer,Jean Kittson,Maryanne Fahey,Lynda Gibson,Magda Szubanski,Jane特纳和吉娜莱利,仅举几例,尽管这些杰出的校友,特别是单口相声对女性表演者而言是一个长期争议的演出场所对于许多这些成功的女性喜剧演员来说,他们表演事业的起源和支柱在于素描和人物喜剧我自己的表演历史以类似的方式开始于20世纪90年代的素描喜剧小组的工作,试验站立这个男人的类型测试的主要动机呃是新的女性漫画可以在喜剧俱乐部收到的招待会经常女性走上舞台,接受猫叫和基于性别的评论,这些评论不一定是男性同行所面临的行为

独自站在舞台上,负责麦克风并具有指导房间内发生的事情的能力,并不是我们文化中任何人都能轻易放弃的事情

需要一种特殊的人格类型才能有勇气走出聚光灯并掌控观众不仅必须那个人有正确的人格类型,但根据定义,他们必须“有趣” - 一个松散的社会结构,高度依赖于听众的观点和他们所看到和听到的解释

立场表演的性质需要不同于表演或扮演角色的策略站立式吸引了表演者的强烈个人喜剧角色 - 每个角色都紧密对齐但与perfo不完全相同rmer的真实个性在演出期间,自我的元素得到提升并变得更加明显如果你曾经遇到过一个喜剧偶像并且他们在现实生活中没有那么有趣,或者至少不是当你在舞台上看到他们的时候,男性表演者可以借鉴澳大利亚男性拉里金在社会环境中讲笑话的悠久文化和社会历史

任何男人都有一个轻松的社会文化空间“成为一个好人”负责使人群充满乐趣从历史研究中可以得出一个论点,即在澳大利亚,这是现代单口表演者的起源,而不是英国音乐厅的传统

立场肯定被采用作为一种表演风格盎格鲁 - 撒克逊文化中的许多新兴男性喜剧演员即使有“地铁性化”男性表演(非传统的,21世纪版本的男性)的趋势,“拥有”中固有的男性气质因素这个舞台有助于保留表演空间的性别特征对于女性而言,它的作用完全不同没有社会文化空间让女性扮演拉里金,然后将其转化为以相同的方式表演,其原因很复杂,但要理解它的一种方法是将性别本身看作一种表现 - 在日常生活中表现女性气质的行为排除了作为男性化的拉里金的行为的机会在21世纪视觉上痴迷的在线文化中,年轻女性在我的脑海中在一个比以前更具挑战性的位置在女性身体更明显是视觉消费对象的文化中,以及性化对象,女性进行单口喜剧的空间更小性别和笑声实际上并不存在容易共存虽然观众首先看到女性是欲望的对象并且第二次倾听她们的声音,但是欲望/钦佩可以超越笑声当然女性可以占据虽然站立表演空间,但表演者和观众之间需要进行微妙的谈判才能使这种职业获得成功女性受到侵略,愤怒和公然挑战社会规范的关注他们表演的女性自我是真实的 这对女性表现产生了固有的局限性,这取决于任何特定受众的集体世界观

通过幽默使女性更具挑战性的社交习俗变得更加困难 - 但也许更重要当它成功时,它对男女两性都有明显和潜意识的重要信息

女性的观点及其意义女性喜剧论坛Jeez Louise今年的MICF再次举办,为女性喜剧演员提供了一个讨论女性形象挑战的空间今年美国表演艺术家Adrienne Truscott(要求它:一个女士强奸关于喜剧主演她的猫和小别人!不值得)在小组讨论“定义女性漫画专业世界的潜在和偏见,挫折和友谊”Jeez Louise的成功和复发说了很多关于如何女性喜剧演员对社会进步的限制超过了l 15年或更长时间女性肯定是澳大利亚集体喜剧声音的一部分,并且有许多(如前面提到的那些)违反了文化界限,允许他们真正有趣地利用世界来接触我们但是有一个在我们看到站立阶段的平等之前还有很长的路要走墨尔本国际喜剧节一直持续到4月20日进一步阅读:性,强奸和榜样 - 喜剧中女性如何表演