YouTube不是解决有关电影的棘手问题的答案 2017-05-26 05:19:05

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上个月,堪培拉国家电影与声音档案馆(NFSA)进行了重大改组,包括裁员和关闭电影院的一部分

电影界很多人都担心这会导致关闭档案馆收藏的戏剧性贷款收藏(NTLC)档案馆的管理层已经向电影协会保证将维持贷款服务 - 但仍然存在一些问题,即如果在数字市场的压力下,档案馆将能够借出以原始形式运作的贷款图书馆也位于堪培拉,从档案馆收集硬拷贝到全国各地的电影协会

它为电影迷和学者提供难得的机会,让他们看到1900万部电影,录像和声音艺术作品在原始格式的档案中NFSA的结构变化指出了世界各地档案馆工作人员在谈判时所面临的挑战在困难的资金环境中向数字格式过渡从国家图书馆出现,经过一些名称变更后,NFSA在2008年成为了一个法定权威机构

它已经为国家图书馆的电影和视频收藏提供了广泛的目录

过去六年,包括世界上第一部故事片,Charles Tait的1906年史诗“凯利帮的故事”借阅图书馆同时从国家图书馆的照顾中转移,并继续为电影协会,机构程序员和电影服务和全国各地的视频爱好者定期从2004年在布里斯班开始的收藏,长期运作的电影协会,电影艺术家和专业程序员(如OtherFilm)和墨尔本新兴的集体艺术家电影工作室的借款人,我是其中的一员,有人告诉我们,现有的贷款计划将被整合到一个新的“收集参考服务”中,并将c继续提供贷款服务虽然档案馆对那些希望更多了解我们的文化遗产的人开放是很重要的,但电影和声音艺术的收集和保存实践的变化正在全球范围内传播19世纪和20世纪的摄影和唱片技术,特别是新媒体的作用,从集中收藏中证明难以管理.NATA拥有成千上万的实验和罕见的电影和视频作品,这些作品在其他任何地方都找不到

其中一些作品的转录成新的媒介 - 比如数字视频 - 与作品的特殊性不一致,有些是用手工打印技术制作的

当用数字格式观看时,这些作品有根本的不同实验,相机内部,像着名的澳大利亚 - 德国电影制片人保罗温克勒制作的那些作品 - 例如,在纽约的现代艺术博物馆(MoMA)放映的经典邦迪(1979年) - 不要坚持其逻辑数字市场但他们仍然是澳大利亚文化的重要例子,应该仍然可以公开访问电影媒介对许多艺术家和研究人员具有重要意义英国艺术家塔西塔迪恩的作品,例如,专注于电影的历史 - 她最近的展览在ACCA简称为电影她还记录了她试图让媒体被认为是一种非物质文化实践,现在需要联合国教科文组织保护电影是有形的和无形的实验电影制作人,如美国人保罗夏普斯在20世纪60年代证明了这一点

作品,如在NTLC系列中举办的Ray Gun Virus(1966),专注于单个电影帧的空间,以及投射到电影中的光线那些效果在数字拷贝中丢失然而,电影总是不安地坐着除了艺术杰作鉴于每件作品既不是单一的作品原作,也不仅仅是批量生产的副本,对象的状态往往是lef在实验室中,实验电影特别反映了这种紧张感

与所有博物馆和图书馆一样,NFSA正在经历一个过渡时期,探索存储和共享其馆藏的数字化可能性

档案馆的决策者必须考虑更广泛的转变

电影和磁带格式的展览,用于更新的录制技术,即数字视频和声音 该档案的首席执行官Michael Loebenstein对数字时代中保存实验电影的具体问题并不陌生

他撰写了关于数字市场电影档案的未来以及出版书籍长度的研究关于奥地利艺术家Peter Tscherkassky的手工印刷实验电影的作品近年来转向更新的存储技术,档案的数字化使得能够以前所未有的方式获取档案11世纪的照明手稿现在可通过与英国图书馆合作开发的iPad应用程序,例如这些举措为学者提供了非凡的机会但是现代艺术作品的意图和形式要求一些电影需要保存和展示,以便简化和自动化访问对于我们的文化遗产,不能错过与收藏品的直接接触